今年的茅盾文学奖结果出来了，张炜的《你在高原》、刘醒龙的《天行者》、毕飞宇的《推拿》、莫言的《蛙》、刘震云的《一句顶一万句》成为新科茅奖作品。

对于茅奖，批评回回有，今年还真不算特别多，不仅不多，批评里面连靠谱的都不多。比如初选结果出来时，前10名中有8名作协主席或副主席，对于媒体和网络而言，这是最好的新闻点，于是茅盾文学奖迎来了第一波批评浪潮，质疑茅盾文学奖成了茅盾文学主席奖。再比如，以程永新和张颐武为代表，矛头集中在对张炜《你在高原》的450万字上，认为这么长超出了理解能力，评委根本没时间看完，所以评奖不负责任。

除了主席身份和超长字数外，人们再提不出批评意见，这届茅奖倒是近几期受到质疑最少的一届。实事求是地讲，正面肯定的意见还是挺多的，莫言、刘震云、毕飞宇这三位入选，无论文坛地位、作品实力还是公众知名度都属众望所归。尤其是莫言，每次都是热门，每次都落选，成为茅奖历史上标志性的悲情人物，也成为公众质疑茅奖最有力的理由。在一次次“陪太子读书”之后，跟上届的贾平凹一样，莫言终于得到茅奖的正式“追认”，沉冤昭雪。但人们还是不满意，又好像说不出来，不满意在哪里呢？

总体看来，我对这届茅奖印象还不错。以往茅奖遭人质疑集中在两个方面：一是评奖程序不透明，有暗箱操作的嫌疑；二是有些作品被当做任务硬性获奖。由于今年实行了评委实名制，评委人数也大大增加，暗箱操作的可能性已经大为减少，暗箱成了玻璃箱，评奖过程走向透明，所以，往年对评奖程序的质疑基本消失。这是本届茅奖最大的一个进步，批评者围观者是能够看在眼里的。第二，获奖的五部作品总体上靠谱，获奖者也都是文坛一流好手，政治化的色彩比较弱，这一点值得肯定。唯一引起争议的《你在高原》，还是因为它的长度（可以断定，批评者没读过那部作品，包括我自己），张炜作为反世俗的代表作家，还是受到尊敬的。

这两点进步，再加上连续两届对贾平凹、莫言进行承认，使我对茅奖高看一眼。抛开“出身论”，一些民间奖项与它相比并不占优势。它更无疑比“兄弟奖项”鲁迅文学奖要靠谱得多。

至于有人不满意，我想一个原因是跟获奖作品的分量有关系，相对茅奖历史上的一些大作品，这次的获奖者的作品整体有些“小”，分量有些轻。而且作家得到肯定的，往往不是他们最优秀的作品，如莫言的《蛙》，跟他的《丰乳肥臀》《檀香刑》等比起来逊色不少，毕飞宇的《推拿》也是如此，他们的本次获奖，就难免有“迟来的正义”之憾。

但是，我们还是要批评茅奖，这些程序和技术上的进步，遮盖不了茅奖的一个大问题，那就是茅奖自身的问题。

茅奖喜欢什么样的作品？听到这个问题，人们都会把路遥的《平凡的世界》、陈忠实的《白鹿原》、阿来的《尘埃落定》拿出来说话，这说明大家对茅奖的取向是有直觉上感知的，大致就是现实主义的、史诗的、民族性的等等，当然，首先是政治立场没问题的。而贾平凹的《废都》没戏，很颓废，不健康；莫言的《丰乳肥臀》看名字就没戏，低俗……

在茅奖那里根本没戏的好作品，还可以列出一串长长的名单，在本来就土壤贫瘠的文坛，茅奖只取了不违背官方价值观的现实主义文学这一瓢水，如何能浇出百花齐放、植物风貌的文学大森林？茅奖通过对入选标准的把关、评奖程序的设计，通过对获奖作品的过滤，通过使一类作品获奖，淘汰其他类型的作品，来掌握着中国文学的走向，用一根指挥棒操纵着中国文学的旋律，从而在意识形态层面实现了掌握。很多年过去了，中国文学依然被当做一种工具、一种武器，成为重点“关照”的对象。

本届茅奖初选的时候，前10名中有8名作协主席和副主席，这说出了一个公开秘密。因为这么一条“规定”，凡获得茅盾文学奖的，有资格当上省级的作协主席，通过这种对遵“茅”学“茅”并表现优秀者的奖赏，实现了对整个中国主流文坛的掌握。所以我们知道了，茅盾文学奖是一种文学独大的地方，是一个秩序井然的地方，是“现实主义杰作”频出的地方。但我们想看到的参差多态的中国文学呢？